《梅兰芳》一部咏梅史诗（《梅兰芳》一部咏梅史诗是什么）

　　孤单，到最后还是孤单。

　　终于亲眼看到了《梅兰芳》，却和我心目中的相去甚远，似乎导演一心一意只将“孤单”两个字刻在这位伶界大王身上。

　　童年梅兰芳，一出场便将自己关在一间屋子里，看大伯留给他的信。光线暗暗的，小脸上满是惊惶，这调子从一开始便定了，他的路要一个人走，无人相伴。

　　“斗戏传”是死别，梅兰芳与亦师亦祖的老伶人“十三燕”诀别。少年梅兰芳赢得了场面上的风光，却失去了这位爷爷，他一个人定格在死寂的后台，孤单着；“弃情记”说生离，须生之皇孟小冬和旦角之王梅兰芳相遇，游龙戏凤，眼角眉梢，好一段情意流转，胜似人间无数。可那又怎样？梅兰芳到底失去了爱人，短暂的欢乐之后，他继续孤单；“秉义志”讲聚散，举家南迁，被日军胁迫，淡出舞台八年，告别自己最爱的京剧，连挚友邱如白也不在身边，他又怎能不孤单？直到最后抗战胜利复出之时，结尾镜头也是他请簇拥他至后台的众人止步，“我要扮戏了”，独自一人转身而去。

　　纵观陈氏《梅兰芳》，里里外外透着一番“纵有千般寂寞，更与何人说”的态度，可这份孤单如何让人信服？

　　史料为证，梅兰芳当年与谭鑫培（十三燕）合作时，中国还处于“无腔不学谭”的时代，梅兰芳确有承前启后之势，但并不敢存有好胜超越之心；梅孟之恋也并非柏拉图式的，而是明媒正娶的结婚，持续四年之久，其间纠葛甚多；当年梅宅门庭若市，文人雅客，热闹非凡，到后来更几乎成了外交场所，在京城也是出了名的。梅兰芳本人固然谦恭温厚，但有没有低调到连一块金匾都不肯收的程度？又有没有内敛到连好友聚会都不愿意出席的程度？其时，全中国人人听戏爱戏，梨园正迎来百家争鸣的大好时光，梅兰芳确是公认第一，但并非一枝独秀。且不说沪上津门有多少名角，单是北平也动不动掀起“四大名旦”、“五大名伶”之争，相互斗戏各有千秋。可电影中，当时梨园行的这份热闹风光全没了，一切都只为梅兰芳一个人存在着，简直恨不得是《牡丹亭》中婉转唱来的“在幽闺自怜”。

　　敢问乱世之中，谁能孤清以自处？梅兰芳的人生，本就弥漫着跨越数个时代的那份旧时人间烟火气，而正因沾染了这俗世中的烟火，他的一生才丰盛、饱满，最终成为传奇。可最令人失望的便是，电影中的他，硬生生给拍成了广寒宫里孤独的嫦娥。

　　1943年名角余叔岩病逝时，名士张伯驹曾送上挽联，并在晚年将其改成七绝一首：“十年一梦是终场，死别生离泪夺眶，流水高山人不见，只今顾曲剩周郎。”可为电影《梅兰芳》做注脚，但末句，却只得改为“只今顾曲剩梅郎”了。

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