谁说中韩文化渡完“蜜月期”？只是换了个蜜月地而已！

　　导语：他们说，“韩流”已经过时（无论是这一提法还是“韩流”本身）。韩国综艺今儿满屏“长腿欧巴”的玛丽苏韩剧都在这一年呈现“疲软”态势：类似2014年《来自星星的你》这样大爆的韩剧现象并没有在2015年成功复制；而诸如《跑男》、《爸爸去哪儿》、《我是歌手》等引进韩国综艺模式节目，也在经过N季的密集轰炸后逐渐不被观众买账；更有在《中韩电影合拍协议》推动下出产的一系列合拍片相继扑街（如《赤道》、《坏蛋必须死》），唱衰“韩流”的声音不绝于耳。

　　事实是否果真如此？中韩是否从“蜜月期”一下跌落到“七年之痒”？我们并不这样看。

　　正文：

　　韩国娱乐产业文化向中国的输出不是近几年才有的事。从第一部韩剧《爱情是什么》被中央台引进播出后，韩剧从此代替日剧攻占了近二十年的内地市场；而同样“长寿”的韩流产物，不是综艺节目不是韩国电影，是以H.O.T为代表的韩国音乐天团，尤其在中国为数庞大的青少年群体中，韩国天团的影响力就从来没有缺席过。

　　你可能仍以为韩流音乐的影响力，仍只是“韩饭圈”的小姑娘非主流的狂热，然而世易时移，成长起来的九零后逐渐迈入社会掌握话语权，“粉丝”对娱乐产业的影响力早不是无足轻重的局面。自上而下、自艺人至粉丝的操作模式已在各种事件中看出退化的端倪，互联网缩短了粉丝和偶像之间的距离，粉丝的数量、群体性举动开始间接甚至直接决定了艺人的价值。

　　在中国市场掀起人气浪潮的EXO和BIGBANG，以及SuperJunior等韩国天团，会专门收纳中国团员以撬开内地市场，每年有高达100多个新近团体和个人出道的韩国乐坛，本土竞争已经激烈到白热化，拓展海外版图成为必须的选择。在数字音乐占据了绝对优势的时代，演唱会成为音乐人收入的重要来源。然而，拥有在中国举办线下演唱会实力的韩流天团，真的并不多。更多的时候，他们或许会出现在一些中国拼盘演唱会的现场，抑或是在大热的综艺节目中露个脸。在被互联网加速信息更新的今天，走红的速度在加快，淘汰的频率亦然。于是，将线下引入线上，通过互联网的跨时空能力将线下影响力“化零为整”，成为韩流天团在华生存的最佳选择。打造线上音乐会，也弥合了音乐观众的欣赏需求。

　　李宇春、周笔畅、*、莫文蔚、蔡依林、王力宏纷纷选择开放演唱会直播权限，与各家视频网站的在线演唱会项目合作，口碑人气都很惊人。不用花重金到处跟着偶像跑，在家就能享受杜比音效、360°全景、专属视频会员的弹幕、鲜花甚至于点歌与偶像互动，良好的观看体验使得网友对“付费”的接受度也变得柔和。同理，韩国天团，无论是火爆如BIGBANG、EXO，还是“小众”如f(x)、Girlsday，都需要结合这样代表“先进生产力”的方式进一步打开并巩固中国市场。

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