《麦田》月底公映与《风声》正面交锋（麦田里的风声）

   中国娱乐网讯9月28日，何平导演蛰伏六年潜心之作《麦田》即将在全国公映。尽管用了接近一年的时间煞费苦心选择上映日期，但仍无法避免和大片撞车的命运：在《麦田》上映两天之后，华谊今年的重头戏《风声》也将揭开神秘面纱，两部大片必将在九月底的电影市场上展开一番激烈的竞争。

   在上海电影节上举行了全球首映后，导演何平在《麦田》中表现出的诚意让他赢得了满堂喝彩。然而，作为一部商业电影，尽管拥有唯美的画面、完整的故事和精彩的表演，但《麦田》思辨性极强的风格是否会影响到观众的选择，依旧是该片能否取得商业成功的一个极大疑问。

   故事：荒诞不经十分文艺

   《麦田》讲述了一个发生在战国时期的“性、谎言和真相”的故事。故事的主人公是秦军逃兵黄觉和杜家毅，两人在躲避追杀时落入深渊，被一群赵国寡妇救了回去。在发现身处险境后，两人只能冒充赵人，撒谎说赵军大胜秦军。但随着时间逐渐流逝，两人的谎话也渐渐露出马脚。在最后秦军大举压境之时，赵国女人们选择了惨烈的集体自杀，而黄觉和杜家毅也因此付出了惨痛的代价。尽管《麦田》故事看起来荒诞不经，但却能自圆其说，不枉费何平在其上花费的六年心血。

   在影片的故事主线中，麦子熟了等着男人回来收割是至关重要的引子，也是黄觉、杜家毅和寡妇们始终在念叨的话题。一个朴素的动机和因此引发的荒诞故事，这种反差让《麦田》的文艺性要远胜其商业性，如果说何平想讲一个好故事，那么基本达到了自己的目标。

   感情：直接的欲望表达

   在《麦田》最初的宣传材料中，范冰冰和黄觉的爱情戏份曾被当作卖点，但从影片的实际内容来看，这不是一部传统意义上的爱情片，何平依然讲的是他最喜欢的主题——爱情中人性的压抑。

   影片中男人和寡妇之间有不少的身体接触，但这种接触更多来源于欲而非情。影片一开始，寡妇们就在言语上很直白地表达了对男人的欲望，而随着挑逗动作的越发大胆，这种欲望更是强烈到呼之欲出。而范冰冰从一开始独守空床思念夫君，到最后也对黄觉产生了强烈的欲望，更是让影片从头到尾都充满了情欲的暗示，颇有些少儿不宜的味道在其中。

   不过，尽管在欲望的表达上导演何平做得非常直接，但是在床戏场面上他却是做得异常保守。片中除了范冰冰的回忆中有一段裸背镜头外，没有再出现过类似的镜头场面。

   风格：略显夸张戏剧感强

   虽然创意来源于战争，但《麦田》里其实没啥战争场面，极少的大场面集中在秦军对赵军的大屠杀上，真正意义上的打戏也只有短短的两段。除了小城周围一望无际的金黄色麦田外，剧中情节大多发生在酒席、密室、广场等地，局促的场面让整部影片更像一部戏剧的电影版。尤其是在范冰冰扮演的城主和王姬扮演的祭司宴请两位逃兵的一场戏中，黄觉和杜家毅借酒装疯撒下了弥天大谎，肆意而为的表演颇有些过分，但配合夸张的剧情，反而是把影片的戏剧感表现得更加强烈。

   尽管《麦田》肩上承担了很重的商业期望，但从影片整体的风格上来看，何平依然坚持固有的风格绝不让步。不过在主动放弃了战争场面、打斗场面等吸引眼球的元素后，整部《麦田》的剧情发展略显沉闷，思辨性太强的风格恐怕很难满足一般观众的胃口。

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